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广东省“非遗”传承人叶竹青将一生献给潮彩事业
来源:未知 发布时间 2014-02-18 14:25 编辑:admin

 

叶竹青在瓷板上作画。

直径42.5厘米的粉彩挂盘《花香鸟语》。

潮彩作品《借问庭芳何时栽》。

叶竹青创作的19.5寸灯笼瓶《春暖花开》。

  壮年俯首育桃李 老来提笔绘新章

  广东陶瓷彩绘有两大流派,一为广彩,一为潮彩。萌芽于晚清时期的潮彩,至今已有200多年历史,被列入广东省非物质文化遗产保护名录,以构图饱满、色彩鲜艳、层次鲜明、富有中国画韵味而独立于中国陶瓷彩绘界,是足以媲美江西景德镇陶瓷彩绘的一门传统工艺。本期“文化扫地僧”专栏,我们走近广东省非物质文化遗产潮彩传承人叶竹青,听这位把一生都献给潮彩事业的长者,讲讲那些有关潮彩的事。

  日前,一场师生工艺美术作品展在市文化长廊华丽开幕。这场工艺美术盛宴的主角,是刚刚跨入耄耋之年的广东省非物质文化遗产潮彩项目传承人叶竹青。他是潮彩标志性技艺“釉上堆金”的发明者,是国礼瓷“友谊”通花瓶的设计者,是培育出吴维潮、吴映钊等一批工艺美术大师的老校长。

  60多年来,叶竹青从一名技艺精湛的彩瓷艺人,到一名桃李满天下的陶校校长,一生都献给了潮州的陶瓷事业。在自己艺术成就的黄金时期,他毅然放下喜爱的潮彩创作事业,俯首执起教鞭,为培养潮彩后起之秀倾注了一辈子的心血。而今,年满八旬的叶老退休在家,再次拾起画笔彩绘陶瓷,为后代留下更多潮彩精品。

  中国瓷都的开荒者

  说起潮州陶瓷的光荣史,不能不提起枫溪区生产的国礼瓷1.3米“友谊”通花瓶。这件邓小平同志访问朝鲜时赠送给金日成主席的国礼,就是叶竹青担纲设计的。“花瓶采用传统瓷塑的镂空雕法,总共有三层,挑战是空前的。”叶竹青说,当时为确保拉胚制作与图纸保持一致,他画的是1:1的设计图。这个凝聚着枫溪陶瓷艺人心血的通花瓶,在当时引起了轰动,迅速打响了中国陶瓷的名气。

  “友谊”通花瓶的成功,除了成熟的陶瓷制作技艺外,更体现了设计者新颖的创作理念。能够设计出如此精巧绝伦的艺术品,是叶竹青多年瓷艺生涯积淀的喷发。叶竹青10多岁的时候就开始玩陶瓷彩绘。1959年,23岁的他从江西景德镇陶瓷学院毕业后,来到广东省枫溪陶瓷工业研究所从事创作设计工作。“当时整个潮州,只有我和陈钟鸣两个人是陶院毕业的,是科班出身。”叶竹青笑着说,与景德镇陶瓷相比,潮州陶瓷属于后发兴盛,不能重复别人的路子,必须创新陶瓷造型、装饰,才能后来居上。

  正是有感于此,叶竹青一心一意埋头搞陶瓷造型、装饰研究。上世纪60年代,他设计出枫溪区第一套成套日用茶具,随后创作了40多套茶具参加当年的春交会,当即接到许多订货单,为枫溪区日用瓷打开了销路。叶竹青研究的成套茶具造型,至今仍深远地影响着枫溪陶瓷行业的发展,他是“中国瓷都”当之无愧的开荒者。

  堆金潮彩的奠基人

  参观叶竹青的师生作品展时,一套《春在梅花蕊上寻》的四幅系列瓷板画吸引了记者的目光。洁白如玉的瓷板上,墨色勾勒的枝丫虬劲有力,枝头绽放着红艳梅花,花蕊是堆起来的金线绘就,很有立体感。“内行人一看这堆金技法,就知道是潮彩。”叶竹青介绍说,釉上堆金已成为潮彩的标志性符号。而这门技法,便是他在上世纪70年代发明的。

  当时,有国家领导人到东欧一个陶瓷厂参观,发现当地在瓷器上勾勒的金线竟然是凸起的,立体感非常好。中国的陶瓷能否也彩绘出这样的立体金线?随访人员从那家瓷厂带回一个堆了金边的小碟子,让全国各地上百家陶瓷研究所一起研究这种绘法。在广东省枫溪陶瓷工业研究所工作的叶竹青,也接到了这个发明任务。经过一个星期的“闭关”研究,他终于调配出能堆金的颜料,成功发明釉上堆金彩绘技法。该技法至今仍被广泛应用到潮州陶瓷的彩绘中,成为潮彩的标志性技法。

  在叶竹青看来,潮彩的传承发展除了要有彩绘技法的创新,也离不开瓷器器型的创新。刚开始潮州的陈设瓷很少,彩瓷艺人只能在杯、盘、碗上彩绘,极大限制了潮彩技艺的发展。于是,叶竹青创造性地设计出一批花瓶造型,丰富了潮州陈设瓷的种类,为潮彩传承发展开拓了新空间。

  桃李遍地的老校长

  精湛的潮彩技艺、新颖的创作理念,让叶竹青的潮彩事业如日东升。1976年,广东省陶瓷学校成立。叶竹青做出了一个令人惊讶的决定,毅然在艺术黄金期放弃潮彩创作,执起教鞭当教师,默默培养潮彩新秀。

  成立初期的陶校很简陋。教室是研究所拨出来的几间屋子,连教材也没有,被派去负责教学工作的叶竹青和陈钟鸣只能凭借自己以前的课本、积累的实践经验等编写教材、开班授课。

  在那时候,能上陶瓷学校读书是件了不起的事。一次只招100多人的入学考试,往往有2000多人报名竞争。有志于陶瓷行业的青年,通过考试进入陶校汲取瓷艺知识。叶竹青也倾注全力,把自己所学倾囊传授给学生们。记者在叶老先生家采访时,正好是腊月廿八,先后有几位学生上他家拜早年。“老师当年教学毫无保留,把自己所有的技艺都传授给我们,我们也学得十分刻苦,很多人后来都走上工艺美术道路。”一位当年的老学生回忆说。

  1985年,叶竹青担任陶校校长,一直在那里工作到1994年才退休。“叶校”成为今后几十年大家对叶竹青亲切的敬称。在人生最年富力强的美好年华,叶竹青把所有的精力投入在教学工作上,将陶校从三年一招生发展到一年一招生,从只有几间低矮房子到建起十几栋楼。多年来,在他手下走出一批又一批优秀工艺美术人才,不少人接过他的衣钵继续传承潮彩。“潮州凡是五十岁以上会潮彩的,99%都是他的学生。”叶竹青的女儿叶丽虹自豪地说,父亲这一辈子可说是桃李满天下。

  老而弥坚的潮彩家

  年届八十的叶竹青,依旧精神矍铄。退休闲下来这几年,他总算有时间好好做自己喜爱的潮彩。“现在每天都绘潮彩,上午画一会,下午画一会。”叶竹青说,现在体力不如以前,坐久了身体不舒服,没法长时间伏案作画。“我要紧盯着他,一个小时喊他起来活动一下,否则他一入神就不晓得休息了。”叶竹青的老伴笑着说,虽然年纪大了,叶竹青绘潮彩的劲头却越来越大。

  这几年,叶竹青每年都彩绘十几件作品,件件都是精品。用他学生的话说,“这几年老师才把他的积累爆发出来。”2012年,叶竹青还申报成立了“叶竹青陶瓷文化研究院”,免费给年轻人上潮彩课、陶瓷特艺课,栽培瓷艺新秀。

  “枫溪陶瓷发展突出贡献专家”、“广东省非物质文化遗产潮彩传承人”、“广东省陶瓷艺术杰出成就奖”……一个个响亮的头衔,无不昭示着叶竹青一生的辉煌。步入仗朝之年,叶竹青仍老骥伏枥、志在千里,用自己积淀的潮彩技艺,彩绘更多精品力作留给后人,把自己一辈子的技艺,倾囊传授给新一代的潮彩后秀,让更多人去追逐那个潮彩传承梦。

  潮彩,在传承中创新发展

  被列入广东省非物质文化遗产保护名录的潮彩,是广东陶瓷彩绘两大流派之一。从“洋彩”到“新彩”再到“潮彩”,200多年来,潮彩在一代代艺人的传承中不断创新,逐渐发展成地方特色鲜明的彩瓷技艺。虽然今天的潮彩同样面临后继乏人的尴尬局面,但在各级政府的扶持下,潮州民间正在展开保护、传承潮彩的行动。

  从“洋彩”到“新彩”的创新

  据叶竹青介绍,潮彩萌芽于清代,至今已有200多年的历史。清代末年,潮州民间画师数以百计。他们既画民间佛画,设计潮绣稿,又参与彩瓷。画师的加入令潮彩工艺有了进一步的发展。当时潮州彩瓷用的颜料,都从德国、日本等地进口而来,因此这个阶段的潮州彩瓷被称为“洋彩”。民间彩瓷艺人将国画画法搬上瓷器,彩绘山水、花鸟、人物等传统题材,色彩鲜丽,构图饱满。但由于可供彩绘的陶瓷器型以杯、盘、碗等为主,受到器型种类的局限,潮彩技法的发展仍较为有限。

  叶竹青告诉记者,民国初期,日本人在潮州开了颜料培训班,一些潮州人学会了做彩瓷颜料。解放后,潮州彩瓷的颜料大部分由本地人生产供给,不再需要从外国进口,潮州彩瓷的叫法也从“洋彩”改为“新彩”。

  从“新彩”到“潮彩”的蜕变

  在民间不断的创新传承中,潮州彩瓷技艺逐步发展起来,上世纪七八十年代到达鼎盛时期。当时整个潮州地区从事彩瓷的人员有4000多人。庞大的创作队伍,不仅使整个潮彩工艺日趋成熟,更呈现出独具地方特色的亮点。

  在这段时间,潮州彩瓷技艺经历了两次创新。第一次是上世纪80年代釉上堆金技艺的创新,在瓷胎上堆出立体的线条,再描上金线,使得陶瓷看上去金碧辉煌,具有凸出的立体感。第二次则是釉下彩技艺的创新,将色彩盖在釉下,使得彩绘后的陶瓷能够永久保存。

  两项技艺的创新,为潮州彩瓷带来一顶顶桂冠。在国际上和国内的展览会和评比会上,釉上“堆金”陶瓷获金奖100多个,“釉下彩”陶瓷获金奖40多个,受到陶瓷界专家学者的好评。色彩斑斓、技艺精湛的潮州彩瓷,在海内外的名气越来越大,“潮彩”的名头也越叫越响。

  从“式微”到“重兴”的期待

  如今,曾经辉煌一时的潮彩也和许多民间技艺一样,面临着传承后继乏人的尴尬局面。“要学潮彩,没有十年八年时间是学不成的。”叶竹青说,没有能经受住寂寞的耐心,很难在潮彩上取得一点成绩。而在这近10年的学艺途中,基本没有什么经济收益。很少有年轻人愿意走上学潮彩的道路,就算是陶瓷学院的毕业生,很多最终也选择了与潮彩无关的职业。

  不过,意识到潮彩技艺的重要地位,近年来潮州官方和民间正在开展保护潮彩的行动。2009年,潮彩被列入广东省非物质文化遗产保护名录。而在民间,潮州市潮汕潮彩研究院、叶竹青陶瓷文化研究院等民间组织也纷纷发力,在收集、创作、研究潮彩上做出各自的努力,并倾力栽培有志于潮彩的后起之秀,为更好地传承潮彩技艺贡献自己的力量。

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